Tynion voit enfin ce que personne ne regardait

Disons-le d’entrée : L’Homme invisible est le meilleur titre de la gamme Universal Monsters. Après avoir ouvert le bal avec Dracula, James Tynion IV revient chez Skybound pour s’attaquer au monstre qu’il dit lui-même préférer, et ça se sent à chaque page.

Publié en France par Urban Comics, l’album rassemble les quatre épisodes de la mini-série dessinée par DANI et mise en couleurs par Brad Simpson. Le principe est simple et redoutable : raconter ce qui précède le film de James Whale de 1933, jusqu’à la naissance de Jack Griffin en tant qu’Homme invisible.

Nul besoin d’avoir vu le film ou lu H.G. Wells pour plonger. Mais ceux qui les connaissent savent déjà où tout cela mène, et c’est précisément ce qui rend la descente si glaciale.

Universal Monsters : L’Homme invisible est proposé dès le 16 octobre 2026 en VF par les éditions Urban Comics, dans la collection Grand Format Urban au prix de 20,50 € pour 120 pages.

Tynion, ou l’art de la dualité

Le coup de génie de Tynion tient en une idée : Jack Griffin était invisible bien avant de boire sa formule. Du moins dans sa tête. Homme seul, ignoré, persuadé que le monde passe à côté de lui, il ne fait que rendre littéral un sentiment qui le ronge depuis toujours.

Tout le récit joue sur cette dualité. Visible et invisible, savant et monstre, victime autoproclamée et prédateur bien réel : Griffin est les deux à la fois, et Tynion refuse de trancher à notre place. Le lecteur comprend sa blessure sans jamais pouvoir excuser ce qu’il en fait.

C’est là que le scénariste se distingue. Il l’a dit lui-même : Griffin n’est pas un monstre tragique à la Frankenstein, c’est un psychopathe, un psychopathe humain. Pas de malédiction ni de créature venue d’ailleurs, juste un homme et ce qu’il porte en lui. Le surnaturel n’est qu’un révélateur.

Autre force : Tynion traite le film de 1933 comme une continuité à respecter. Tout ce qu’on a vu à l’écran reste vrai, et la conclusion renvoie directement aux événements du film. Le récit gagne une dimension tragique implacable, puisqu’on assiste à une chute dont on connaît déjà l’issue. On retrouve ici le Tynion de Something Is Killing the Children ou de The Department of Truth, obsédé par ce que les gens croient voir et ce qu’ils refusent de regarder.

DANI dessine le vide

Comment montrer un homme qu’on ne voit pas ? DANI répond par l’espace négatif, et c’est exactement ce que Tynion attendait d’elle. Les silhouettes s’effacent, les absences pèsent autant que les présences, et le blanc de la page devient une menace.

Son trait nerveux, déjà remarqué sur Coffin Bound et The Low, Low Woods, colle parfaitement à la folie qui monte chez Griffin. Elle respecte l’iconographie du film tout en y laissant clairement sa marque.

Les couleurs de Brad Simpson accompagnent cette descente sans jamais l’écraser. L’ensemble forme une partition graphique d’une cohérence rare, où le dessin raconte autant que le texte.

Le sommet de la gamme Universal Monsters

La ligne Universal Monsters de Skybound n’a pourtant pas manqué de belles réussites. Le Dracula de Tynion et Martin Simmonds, l’Etrange créature du lac noir de Ram V, Dan Watters et Matthew Roberts, le Frankenstein de Michael Walsh ont tous leurs arguments.

Mais L’Homme invisible va plus loin. Là où les autres titres revisitent des monstres, celui-ci dissèque un homme. Sa force n’est pas dans l’effroi spectaculaire, mais dans le malaise qu’il installe : Griffin nous ressemble un peu trop pour qu’on soit tranquille.

Même face à son propre Dracula, Tynion signe ici quelque chose de plus intime et de plus maîtrisé. Quatre épisodes, pas une page de trop, et une économie de moyens qui sert totalement le propos.

Bref, le talent de James Tynion IV sublime un récit tout en profondeur et en dualité, porté par une DANI au sommet de son art. Un portrait glacial d’un homme qui voulait être vu et qui a choisi de disparaître. Le meilleur titre de la gamme Universal Monsters, tout simplement.

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